田馥甄新專輯封面。

（文/三石一聲（微博））無(wú)論《To Hebe》的外在是一張企劃何其完美、執(zhí)行何其到位的專輯，我們也不能否定專輯內(nèi)在的音樂(lè)性，這優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)性甚至蓋過(guò)了田馥甄的演唱功能性，所以《To Hebe》會(huì)被金曲獎(jiǎng)提名“最佳國(guó)語(yǔ)專輯”，田馥甄卻與“最佳國(guó)語(yǔ)女歌手”的提名擦肩而過(guò)。華研即已有過(guò)成功包裝、企劃、推銷《感官/世界》、《To Hebe》以及《美妙生活》這些優(yōu)質(zhì)專輯的經(jīng)驗(yàn)，那么，田馥甄的第二張專輯《My Love》的市場(chǎng)反響自然不成問(wèn)題，華研需要多琢磨的是如何能讓田馥甄在專輯中表現(xiàn)的更有料、更自我，甚至如何能令田馥甄聽(tīng)起來(lái)更“二”。沒(méi)錯(cuò)，田馥甄需要更“二”才能日漸樹(shù)立起獨(dú)特的音樂(lè)品牌效應(yīng)，只有“二”到不受旁人的影響，才有自我，才會(huì)呈現(xiàn)出與其他人所不同的音樂(lè)氣場(chǎng)。甭管“二”這個(gè)字飽含著何種貶義的、調(diào)侃的甚至是自嘲的意味，可在歌壇，“二”對(duì)一個(gè)歌手來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，“二”對(duì)了，往后的路都好走，沒(méi)“二”到點(diǎn)子上，可能以后都難翻身了�？聪蚯拜厒�，“二”的典范當(dāng)屬?gòu)埢菝茫ā禕ad Boy》）、周杰倫（《范特西》）、孫燕姿（微博）（《我要的幸福》）；這些年“二”得夠勁的也有蘇打綠（《小宇宙》）、張懸（《親愛(ài)的，我還不知道》）、林宥嘉（《感官/世界》）、以及長(zhǎng)久以來(lái)被人誤會(huì)的方大同（《愛(ài) 愛(ài) 愛(ài)》）——是的，令方大同聲名鵲起的《愛(ài) 愛(ài) 愛(ài)》已經(jīng)是他的第二張專輯了，而非處女作；反面教材則有盧廣仲（《七天》）和蕭敬騰（《王妃》），都是栽在了不會(huì)“二”這一點(diǎn)上。由此得證，會(huì)“二”才有更美好的明天。田馥甄其實(shí)被“二”得不輕，新專輯在更早時(shí)間被傳取名叫做《The 2》，直到正品貨色《My Love》揭開(kāi)面紗，雖不是《The 2》，不過(guò)倒也“二”得有款有型。

《My Love》和《To Hebe》相隔一年時(shí)間，田馥甄的唱功其實(shí)提高幅度并不明顯，聲線依然略顯單薄，放在一些配器稍微重一點(diǎn)的歌曲中便容易被淹沒(méi)，若加入和聲部分（比如《我想我不會(huì)愛(ài)你》還有《寂寞寂寞就好》）來(lái)強(qiáng)化田馥甄的Vocal表現(xiàn)，又仿似帶出了S.H.E的味道，這當(dāng)然是華研想要極力規(guī)避的部分，《To Hebe》沒(méi)有在演唱方面受到金曲獎(jiǎng)評(píng)審們的待見(jiàn)，除了如黃舒駿所言“修音痕跡過(guò)重”之外，還有極大一部分原因便是田馥甄的Vocal特色在專輯中并不突出，于是才有了這一次《My Love》有著更縝密的選歌企劃以及更統(tǒng)一的音樂(lè)氣場(chǎng)，特別是在編曲、制作方面做的“減法”。創(chuàng)作人團(tuán)隊(duì)依舊豪華，陳小霞、陳綺貞、陳珊妮、張懸、吳青峰、鄭楠等人各有各風(fēng)格，卻能把歌曲創(chuàng)作到了一個(gè)悠悠淡淡的氣場(chǎng)上，整個(gè)場(chǎng)面幾乎都被田馥甄Hold住，吳青峰創(chuàng)作的《你》幾乎聽(tīng)不出和蘇打綠有何關(guān)系，只覺(jué)得這就是田小姐的新歌一支，最顯“重”的也不過(guò)就是加了些許貝斯和鼓點(diǎn)的《My Love》和《無(wú)事生非》。

如果說(shuō)《To Hebe》的選歌更多還是在參考市場(chǎng)因素的話，那么《My Love》已經(jīng)在為田馥甄個(gè)人音樂(lè)品牌的建立添磚加瓦了，幾個(gè)很有個(gè)人標(biāo)示性音樂(lè)人的氣場(chǎng)并沒(méi)有很明顯地跳出來(lái)，這跟田馥甄更“二”、更進(jìn)步的唱法有關(guān)——是的，盡管田馥甄的唱功進(jìn)步不明顯，卻真的有在變花樣——換做以前，田小姐一定不會(huì)嘗試演繹像《花花世界》這樣有戲劇性、甚至帶著些神經(jīng)質(zhì)的作品，副歌處“花啊~學(xué)學(xué)花腔/花啦~借借花香”帶著詠嘆歌劇式的唱法很考研一個(gè)歌手Vocal發(fā)聲的自我掌控能力。

在《My Love》專輯的詞作部分，《烏托邦》、《請(qǐng)給我好一點(diǎn)的情敵》、《影子的影子》三首歌都是先有李格弟（夏宇）的詩(shī)作而后才作曲的，跳脫了一般華語(yǔ)歌曲先寫曲后填詞的創(chuàng)作流程，歌詞和旋律的搭配雖沒(méi)有行貨流行曲的規(guī)整結(jié)構(gòu)，卻碰撞出少有的聽(tīng)覺(jué)流暢感。新生代詞人藍(lán)小邪寫的《花花世界》觀察角度很特別，把各種“花”擬人化的修辭方法新鮮又有趣，配上張簡(jiǎn)君偉寫下跨度極大的旋律音階和田馥甄“二”到家的唱腔，一幅鮮活的百花賣萌圖就呈現(xiàn)在人眼前，結(jié)尾句小邪還不忘致敬最愛(ài)的夕爺“心花若怒放/開(kāi)到荼靡又何妨”。

站在眾歌手/樂(lè)團(tuán)也許被“二”成就、抑或被“二”壓制的岔路口，田馥甄并不輕松地走到了更有光明前途的方向上，在第一張《To Hebe》的流行性略大于個(gè)人性的基礎(chǔ)上，《My Love》恰當(dāng)?shù)胤糯罅颂镳フ鐐�(gè)人特色的比例，讓這張被一眾金牌創(chuàng)作人的作品堆砌出的專輯竟有了田馥甄濃厚的個(gè)人味道。