“京劇演出不用胸麥”竟成新聞？

　　作者：寧?kù)o 　　     

    近日，多家報(bào)紙報(bào)道了一條京劇演出的消息。本是一條尋常的文化訊息，之所以引起筆者關(guān)注，是因?yàn)楹芏鄨?bào)道都有這樣的表述：“在演出中，全體演員將不借助胸麥擴(kuò)音演唱，而是由演員通過(guò)自身實(shí)力將演唱的聲音清晰、自然地傳送給觀眾，以此展現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀京劇演員的真正實(shí)力。”有報(bào)紙還以“京劇演員不用胸麥展實(shí)力”為標(biāo)題。可見(jiàn)，京劇演出用胸麥并非個(gè)別現(xiàn)象，否則，不會(huì)出現(xiàn)這樣的新聞。

　　京劇作為國(guó)粹，兩百多年來(lái)經(jīng)一代代藝術(shù)家竭力傳承，發(fā)揚(yáng)光大，不僅在國(guó)內(nèi)擁有廣大戲迷，出國(guó)演出也傾倒過(guò)無(wú)數(shù)老外。憑的是什么？是好看的戲、好聽(tīng)的唱腔，而這一切，靠的是演員的真功夫、硬功夫。許多京劇前輩回憶他們學(xué)戲的經(jīng)歷，說(shuō)起當(dāng)時(shí)的苦，都禁不住掉淚。每天都是早晨迎著曙光、晚上頂著星星練聲練功，練得一身骨頭都快散了架也不能叫苦，稍有懈怠，輕者挨罵、重者挨打，還不許掉淚。就這樣，練出一身過(guò)硬的“童子功”。

　　吃得苦中苦，方為人上人，一個(gè)個(gè)“角兒”就是這樣“煉”成的。否則，就是“祖師爺沒(méi)給你這碗飯吃”，干脆改行做別的。所以，舊社會(huì)，但凡家境尚可，一般人家的孩子決不會(huì)去學(xué)戲。新中國(guó)成立后，藝人的地位發(fā)生了天翻地覆的變化，學(xué)藝成了一項(xiàng)對(duì)人生、對(duì)事業(yè)的追求，但學(xué)藝的苦是無(wú)法改變的，只是從藝者具有了藝術(shù)的自覺(jué)，甘愿吃苦，精益求精，加上教學(xué)更加科學(xué)、系統(tǒng)、綜合，使京劇舞臺(tái)上名角薈萃、眾星耀目，但藝術(shù)家們常說(shuō)的一句話還是：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，說(shuō)明了基本功的重要和藝術(shù)功力的來(lái)之不易。

　　常去看戲的觀眾都知道，與其說(shuō)是“看戲”不如說(shuō)是“聽(tīng)?wèi)颉�。有些戲，看過(guò)不止一遍，但會(huì)細(xì)細(xì)品味不同行當(dāng)、不同流派的演員獨(dú)具特色的演唱。就是同一流派，因每人的嗓音不同，味道也是不同。所以，京劇演出以及別的地方戲曲演出，都是不用電聲的，否則，韻味全無(wú)。而演員的功力也面臨劇場(chǎng)的考驗(yàn)，讓坐在劇場(chǎng)最后一排的觀眾都能清晰地聽(tīng)到演唱，包括行腔吐字，這才能算得上是一位合格的演員。因此，京劇演出不用胸麥竟成了新聞，只能說(shuō)明演員的基本功下降，或是在當(dāng)下浮躁的社會(huì)空氣里，不再重視基本功的訓(xùn)練。

　　戲曲如果是在廣場(chǎng)進(jìn)行露天演出，借助一下電聲設(shè)備還情有可原，但在劇場(chǎng)或室內(nèi)演出借助電聲就太說(shuō)不過(guò)去了。演員倒是省勁省力了，只是欺負(fù)了臺(tái)下的觀眾，他們是為了欣賞藝術(shù)而來(lái)，卻得不到真正的藝術(shù)享受。這種現(xiàn)象不僅京劇演出存在，別的藝術(shù)門(mén)類(lèi)也有。筆者前不久觀看了一臺(tái)二胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，竟也采用了電聲，獨(dú)奏者演奏中弦樂(lè)的細(xì)微表現(xiàn)絲毫聽(tīng)不出來(lái)，樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏也是大轟大嗡沒(méi)有層次，這都是電聲惹的禍，讓音樂(lè)變成了噪音。

　　這種現(xiàn)象如果長(zhǎng)此以往，損害的還是藝術(shù)。無(wú)論是京劇表演還是音樂(lè)會(huì)，都是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)。觀眾的耳朵是挑剔的，容不得半點(diǎn)作假。演員要憑實(shí)力立在舞臺(tái)，不能靠花拳繡腿，否則藝術(shù)生命很難長(zhǎng)久。什么時(shí)候，“京劇演出不用胸麥”這樣的新聞絕了跡，藝術(shù)的天空才是晴朗的。如果科學(xué)技術(shù)的運(yùn)用給藝術(shù)帶來(lái)的不是促進(jìn)而是損害，那是藝術(shù)的悲哀。