關于“詩歌創(chuàng)作疏離社會生活”的話題一直以來頗多議論，細思起來，卻令人存疑。因為就表現(xiàn)內容而言，幾乎沒有什么事件能夠處在詩歌之外，而每逢重大事件來臨，更會引起一陣陣詩歌創(chuàng)作浪潮。莫非是出在接受方面？但社會生活節(jié)奏的加快、審美形式的多樣和現(xiàn)代傳媒的沖擊，讀者漸少的也不止詩歌，其他文學藝術也受到不小影響，為何總是詩歌遭人詬病？在近日由人民文學雜志社和包商銀行共同舉辦的“詩歌與公共生活論壇”上，眾多詩歌界人士從不同角度展開深入探討。
大解認為，詩歌進入個人私密經驗的敘述，有了深入生活細節(jié)的可能。而互聯(lián)網出現(xiàn)以后，所有信息都進入公共平臺，卻把個人變成了信息提供和使用的終端。集體被分化為無數單獨的個人，公共生活在很大程度上成了一個虛擬概念。在人類生產和生活方式發(fā)生深刻變革的情況下，詩歌換一種方式介入生活，不失為一種主動應變的策略。對于詩人而言，借此機會對自我進行深入挖掘，探索靈魂和命運中隱藏的東西，揭示人的屬性，并不是件壞事。相比而言，自語式的言說倒比全視角的書寫方式要可靠，更加接近真實。漢語詩歌從來沒有像現(xiàn)在這樣對生活全方位介入，因為每個人的切入角度不同，當下生活已經不存在死角，詩人們集體完成了人類生活的全景寫照。與此同時，詩歌過度介入公共生活，其急迫性也帶來一些負面效應，整體上顯得有些浮躁和瑣碎。網絡時代給予人們的東西太多了，信息的飽和度和快捷性超過了人們的消化能力，如何減負已變得非常必要。還有，不斷加快的生活節(jié)奏挾持了所有的人，慢下來還是繼續(xù)加速，已經成為一個問題。
馬新朝也提到真實性問題，他說，檢驗一首詩的好壞，并不以它是否具有公眾性為標準，而是以它的真實性為標準。首先要厘清什么是公眾生活。事實上，公眾生活仍然由眾多個體組成的，即使個體私人空間也會受到公眾群體性的遮蔽和擠壓。而公眾對詩歌也是有選擇性的，對于有詩歌修養(yǎng)的讀者來說，他們未必在意詩歌中反映什么公眾生活，而是選擇真實的詩歌。所以，詩人要用真實的詩介入公眾視野。
楊建仁認為，詩歌創(chuàng)作不要過于空洞，要接地氣，有地氣就有靈氣，有靈氣就大氣，也就有了生命力。
詩人們還認為，詩歌首先要考慮到它是一個藝術品，多在文本上下功夫，才能更好地介入公共生活。
楊森君說，公眾對詩歌聞聲俱避，直接原因恐怕是因為某些詩歌早就敗壞了公眾的胃口。如果作品失去了美感和動人心魄的內涵，我們又有什么理由期待公眾對詩歌作出享受性的回應呢？真正意義上的詩歌必須是富有美感的、知性的、表現(xiàn)人間情緒的、能引起世人共鳴的，而不是簡單、蒼白、扭曲的“分行文字”。一味強調“公眾性”，是對詩歌的綁架。詩歌是安靜的山野中一束自在的花朵，悄然開放，只屬于能接受它、理解它、喜愛它的人，等待它的讀者或被喜愛它的人尋找，而不是像為掙差價而賣力的推銷員那樣見門就敲。
敕勒川說，詩歌基本上沒有什么實際意義，從某種意義上說，詩歌之用乃是無用，然而無用之用是為大用，這大用，就是可以安慰人的心靈和靈魂。詩歌的作用，最終還是一個精神的作用。詩歌的這種作用，決定了詩歌參與和介入公共生活的方式只能是“潤物細無聲”，通過影響讀者的心靈從而來影響公共生活。所以，用什么樣的詩歌來參與和介入公共生活就是我們必須考慮的。詩人的寫作，本身就是公共生活的一部分。一個真正的詩人，一定要使美好的詩歌深入人心，才會對公共生活產生影響。
娜夜的看法更顯淡然：“讓愿意參與公眾生活的詩人積極地參與，不參與的也不是罪過。這才是正常的。你的詩歌無論參與了什么，都不能因此而降低它的藝術水準，否則就是對詩歌的傷害和利用�！彼瑫r強調，僅僅把公共性理解成介入社會生活、對重大事件發(fā)言，那就有點簡單，也不能成為評判一位詩人是否關注社會現(xiàn)實、有沒有社會責任感的標準。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)那天，卡夫卡的日記只有“德國對俄國宣戰(zhàn)，下午游泳”。對于寫出《審判》和《城堡》的卡夫卡，你絕對不能說卡夫卡對人類的重大事件無動于衷，也不能責難他是個人化或者過于自我。事實上，詩人在寫作的經驗里面很難分清楚哪一塊經驗來源于個體，哪一塊經驗帶有公眾性。對于一首詩來說，公共生活和私密生活沒有偉大與渺小之分，只是題材不同。在忠實于自己的內心和過分強調詩歌的社會功能比如啟蒙、呼吁、批判、擔當、揭露、反叛、悲憫等詞語之間，優(yōu)秀的詩人更多地出自前一種。事實上，我們的詩人從來就沒有逃避過現(xiàn)實，但要看他有沒有力量穿透現(xiàn)實。
謝冕、徐敬亞、林雪則對“公共生活”的提法表現(xiàn)出濃厚的興趣。他們認為，論壇沒有用“社會生活”或“大眾生活”，而是提到“公共生活”，是很有意義的。公共生活的命名帶有新時代的思維，只有在自由、民主、尊重的前提下才會真正產生。公共生活需源于公民社會，這里的詩人也就是公共知識分子的一部分，他們進行文化前沿的探索，觸摸人類精神最深層次，才能成為時代的代言人。所以詩人要有公民性，而不是做泛泛的社會評判。這就要求詩人具有相應的歷史積淀、哲學積淀、美學積淀等，要有很深的智慧，才能處理好復雜豐富的歷史經驗和日常經驗，最終雕璞成玉。
《人民文學》副主編商震說，論壇題目也是經過深思熟慮的，而且至今沿用三屆，以后還將保持下去并不斷開掘，讓這個富有內涵的話題常談常新。(胡軍)
